微电影剧本的定义

纽约一场絮雪 · 发表于 2012-6-17 13:36:43

　　微电影剧本是什么？

　　是一部故事片的指南或概要吗？是蓝图吗？是图表吗？

　　是一系列通过对话和描写来叙述的形象、场景、段落等，就像一串联系在一起的珍珠项链一样吗？是

一幅梦境中的风景画吗，是一些思想的汇集吗?

　　微电影剧本究竟是什么？

　　首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。

　　如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时

常是发生在主要人物的头脑中。我们（读者）是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦

幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常

是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中──在戏剧性行为动

作的“头脑幻景”之中。

　　在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷

听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、

****和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字

。

　　微电影则不同。微电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、

一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、

一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个微电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和

描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

　　一部微电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。

　　它象名词(noun)──指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电

影剧本都贯彻执行这一基本前提。

　　一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个

明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个微电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起

来就象下面那个图表。

　　第一幕　　　　　　　第二幕　　　　　　第三幕
开端(beginning)　　中段(middle)　　　结尾(end)
　　　　　　　 │　　　　　　　　　　　│
Ａ──·───┼───·───────┼─────Ｚ
　　　　　　　 │　　　　　　　　　　　│
建置(setup)　　对抗 (confrontation)　结局(resolution)
　第1～30页　　　　第30～90页　　　　　　第90～120页
　　　　情节点Ⅰ(Plot Point)　情节点Ⅱ
　　　第25——27页　　　　　　第85——90页

　　所有的微电影剧本都包括这一基本的线性结构。

　　我们把这一微电影剧本的模式称之为示例(Paradigm)①。

　　它就是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划。

　　表中的示例象一张桌子：一张桌面加上（通常是）四条腿。在此示例范围内，可有方桌子、长桌子、

圆桌子、高桌子、矮桌子、矩形桌子、可调节的桌子等等。以此示例为样板，我们可以随意制作各种各样

的桌子──反正都是一张桌面加上（通常是）四条腿。

　　这个示例是确定无疑的。

　　上面的图表就是一个微电影剧本的示例。

　　下面我们将其分解：

　　第一幕，或称开端

　　一个标准微电影剧本的篇幅大约有120页，或长两个小时。

　　不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。

　　规矩是不变的──微电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。

　　第一幕是开端，可看成建置(setup)部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事

。如果你去看微电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。今后看微电影时，请注意

一下，你需要多长时间做出你是否喜爱这部影片的决定。一般大约十分钟左右。也就相当于你写的微电影剧

本的头十页。你应该及时地抓住你的读者。

　　你应该用大约十页的篇幅来让读者明白谁是你的主要人物，什么是故事的前提，故事的情境是什么。

以《唐人街》(Chinatown)为例：第一页使我们知道杰克·吉蒂斯（杰克·尼科尔森JackNicholson饰)是

地区调查所的一位不拘小节的私人侦探。在第五页我们认识了一位墨尔雷太太（狄安娜·莱德Di-

　　aneLadd饰)。她要雇用杰克·吉蒂斯去调查“我丈夫和谁正在乱搞”。这是这部微电影剧本的主要问题

，而且它提供了一股导致最后解决的戏剧动力。

　　在第一幕结尾处要有一个情节点。所谓情节点就是一个事变或事件，它紧紧织入故事之中，并把故事

转向另一方向。这一事件一般出现在第25～27页之间。在《唐人街》之中，当报纸上发表了声称墨尔雷先

生在“爱巢”之中被人抓住的故事之后，真的墨尔雷太太（费伊·邓纳维FayeDunaway饰)和她的律师来到

事务所，恐吓说要提出诉讼。她是不是那位雇用杰克·尼科尔森②的真的墨尔雷太太？又是谁雇人冒充墨

尔雷太太呢？这一切都是为什么？这个事件就把故事转引到了另一个方向：杰克·尼科尔森作为事件的幸

存者必须弄清楚，是谁在摆布他，并且为了什么。

　　第二幕，或称对抗

　　第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为微电影剧本的对抗部分，是

因为一切戏剧的基础都是冲突(conflict)。一旦你给自己的人物规定出需求(need)，亦即在剧本中他想要

达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍(obstacles)，这样就产生了冲突。在《

唐人街》这个侦探故事中，第二幕就是杰克·尼科尔森与一些势力发生了冲突，这些势力不愿意让他调查

出谁应该对墨尔雷先生之死以及争水丑闻负责。杰克·尼科尔森所需要克服的障碍支配着这个故事的戏剧

性动作(dramaticaction)。

　　第二幕结尾处的情节点一般发生在第85页至90页之间。在《唐人街》中，第二幕的结尾的情节点就是

：杰克·尼科尔森在墨尔雷先生被谋杀的水池中找到了一副眼镜，并知道它不是墨尔雷的就是属于那个谋

杀者的。这样就把故事引入到结局部分。

　　第三幕，或称结局

　　第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。

　　故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？

　　他是成功还是失败了？等等。你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。那种模棱

两可，含义暧昧的结尾，现在已经过时了。

　　所有的微电影剧本都贯彻着这一基本的线性结构。

　　戏剧性结构可以被规定为：一系列互为关联的事情、情节或事件按线性安排最后导致一个戏剧性的结

局。

　　如何安排这些结构组成部分，决定了你的微电影的形式。以《安妮·霍尔》(AnnieHall)为例，它是一

个由闪回来叙述的故事，但也有一个明确的开端、中段和结尾。《去年在马里昂巴德》

(AnneederniereaMarienbad)也是一样。《公民凯恩》(CitizenKane)、《广岛之恋》

(Hiroshimamonamour)和《午夜牛郎》(MidnightCowboy)都是如此。

　　所以这个示例是起作用的。

　　第一幕　　　　　第二幕　　　　　第三幕
　　　　　　　　│　　　　　　　　│
　　────·─┼──────·─┼─────
　　　　　　　　│　　　　　　　　│
　　　建置　　　　　　　对抗　　　　　　结局

　　　　　情节点Ⅰ　　　　　情节点Ⅱ

　　　　　　　Ⅰ　　　　　　　　Ⅱ

　　它是一个模特儿，一个式样，一个构思的规划；一个技巧高超的微电影剧本就是这个样子的。它为我们

提供了关于微电影剧本结构的总观。如果你弄清楚了它就是这个样子的话，你可以简单地把你的故事“装”

进去就行了。

　　所有的好微电影剧本都符合这个示例吗？

　　肯定是的。

　　但不必盲目相信我的话。你把它当成一件工具来使用它；对它发生疑问，去研究它，并且思考它。

　　也许有人不相信它。可能不相信会有什么开端、中段和结尾。你可能说：艺术如同生活一样，它充其

量不过是在某个巨大的中间部分中偶然发生的几个个人的“重要时刻”，并没有什么开端也没有什么结尾

。它正如库特·冯尼格特(KurtVonnegut)所称，是“一系列偶然的时刻被随意地串联在一起”。

　　我不同意上述这种看法。

　　请问：一个人出生、生活到死亡，难道不象是开端、中段和结尾吗？

　　想一想伟大文明的兴起与衰亡吧──如：�**＜啊⒐畔＠啊⒐怕蘼淼酃嵌际谴右桓鲂⌒〉纳缤�

萌芽，发展到权力鼎盛时期，然后衰败直至覆灭。

　　想一想一颗星的诞生与消亡，或者宇宙的开端，根据现在大多数科学家已经赞同的“大统一”理论，

如果宇宙有其开端的话，那它必然也应该有一个结尾。

　　想一想我们身体的细胞吧！它们从补充、恢复到再生这一循环周期要用多少时间呢？只要七年──在

七年中我们身体中一些细胞要死亡，别的一些细胞要生殖、活动、死亡，然后再生。

　　想一想你获得某项新工作的第一天吧！你要和新同事相识，要承担一些新的职责，直到后来你决定离

职、退休或者被解雇。

　　微电影剧本也毫无例外。它们有自己明确的开端、中段和结尾。

　　这是戏剧性结构的基础。

　　如果你不相信这个示例的话，那请再做一次检验，来证明我错了。请去看一部影片或看几部影片，看

一看它们是否符合这个示例。

　　如果你对微电影剧本写作感兴趣的话，你就应该时常这样去做。你看的每一部影片都能成为你的学习材

料，帮助你理解什么是故事影片，什么不是故事影片。

　　你还应该尽可能多读微电影剧本，以便使你明白剧本的形式和结构。现在很多微电影剧本印成了书，在许

多书店里出售。也有一些剧本已绝版了，但你可以在自己的藏书里去找，或者从大学里的戏剧艺术部的图

书馆里去借阅。

　　阅读并研究一些微电影剧本，如：《唐人街》、《网络》(Network)、《洛奇》(Rocky)

、《秃鹰的三天》(ThreeDaysoftheCondor)、《非法挣钱人》(Hastler)（选自简装本的罗伯特·罗逊的

《三个剧本集》，现已绝版）、《安妮·霍尔》，《哈罗德与摩德》（HaroldandMaude）等。

　　这些剧本都是很好的教材。如果找不到它们，那就读一下你所能看到的任何微电影剧本，读得越多越好

。

　　示例是有用的。

　　它是所有好的微电影剧本的基础。

　　练习：

　　到微电影院去看微电影。当影院光线暗淡下来影片开始后，请问一下你自己究竟需要多少时间能做出“喜

欢”或“不喜欢”这部微电影的决定。一旦你明确做出决定后，请看一下手表，记下时间。

　　如果你发现一部你真正欣赏的影片，不妨再看一遍。看一看这部影片是否真正符合这个示例。再看一

看你自己能否分解出各个部分，找出它的开端、中段和结尾。记下：故事是如何开始建立的，你需要多少

时间能知道这个影片讲的是什么，你是否被这部影片所吸引，或者是被硬拖到影片故事中去。然后再找出

第一幕结尾处与第二幕结尾处的情节点，看看它们是如何导致结局的。

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纽约一场絮雪 · 发表于 2012-6-17 13:45:34

它有几个显著特征：
一、微型
“微电影”的时长一般不会太长。诸如互联网、手机、移动视频浏览器等这类“新媒体****”是“微电影”的主要播放渠道，因而要求每部“微电影”必须是短小精悍，便于下载、传播并快速观看，以达到最好的传播和宣传效果。
二、电影品质
一部“微电影”必须具有好的故事、好的演员、好的制作水准和令人叫绝的创意，才能吸引观众，并点燃观众为其作义务推广的激情。如影片《老男孩》几千万的点击率，主要是靠网友在人人网、豆瓣网、开心网等社区网络的分享与口碑宣传。
三、商业目的
要想保证“电影品质”，一部“微电影”的****成本就不会太低。****方花钱的目的很明确，就是要为企业的形象、产品或服务做广告。

“微电影”的商业价值和市场前景

2010年，中国网民数量已经达到4.2亿，其中网络视频用户规模2.84亿人，平均每天观看2小时网络视频，甚至超过了看电视的时间——每天1.8小时。
2010年，中国手机用户6.5亿，其中有四成用户使用手机上网，选择用手机“看视频/电视”的手机上网用户比重达到17.4%，且年增长率超过200%。
可以预见，未来的互联网视频播放媒体将对传统的电视媒体形成强烈冲击，并侵蚀大量的广告客户。
电影、电视连续剧、娱乐节目、搞笑视频等内容仍是互联网视频的重要组成部分。然而，“微电影”结合了这些内容的精华，以其短小精悍、传播性强的优势，必将在互联网视频领域异军突起，占据重要地位。

与电视广告比有什么优势：

1、省广告费：电视广告投放费用甚至是其制作费用的几十倍上百倍，而一部好看的“微电影”却能在互联网上获得网友的义务传播。如果想达到更好的效果，请一个网络营销团队进行推广，推广费用也不会超过制作费用。
2、不受时限，长期有效：电视广告受档期、时间限制，有效期较短；但“微电影”不受时间、周期限制，只要有互联网的地方，都可随时随意观看。
3、定位更准确，直达有效客户群：上班族、学生等年轻人是网络视频用户的重要组成部分，他们也正是普通消费者中最有购买力的一群人，接受新鲜事物的能力强，喜欢进行网上购物。对于这样的客户群进行相关产品或服务的“微电影”式推广，效果犹为明显。
4、便于提升企业品牌形象：与其他传统的广告形式相比，“微电影”的广告意图更为隐蔽，能最大限度地避免客户对企业的反感情绪。在取悦观众的同时，又达到了商业推广的目的，有利于企业的品牌形象树立。

制作技术和制作理念已经相当成熟

1、设备普及
与传统广告相比，互联网成了“微电影”的主要播放媒体，因而对于影像层次和清晰度的要求大为降低，便宜的设备也能拍出“电影品质”的画面，如佳能的5DII相机。
2、媒体投放宽松
国内视频网站如优酷、土豆网、六房间等，对用户免费开通视频上传服务，这是“微电影”能得以广泛传播的基础。
3、受众观看习惯
观看网络视频已经成为大部分网民的生活习惯，他们也乐于在人人网、开心网、豆瓣网、QQ等****分享自己喜欢的视频内容。

哪些企业和产品适合拍“微电影”

互联网企业：人人网、开心网、豆瓣网等社区网站
团购网
服务行业：风景名胜、旅游景点、酒店、度假村、汽车租赁公司等
产品：汽车
服饰品牌、化妆品、生活用品等
电脑、手机、MP3等电子产品

其次，微电影与MV不同。
MV这一称呼最早源自于港澳地区，即Music Video，现今所说的影视层面上的音乐电视作品，亦应该称作MV。
MV的创意方法　　1）对应创意：以歌词内容为创作蓝本，可以去追求歌词中所提供的画面意境以及故事情节，并且设置相应的镜头画面。

　　2）平行创意：音乐内容与音乐画面呈面线平行发展，画面与音乐的内容分割开来，各自遵循着自己的逻辑线索向前发展，看似画面与歌词内容似乎毫无关联，但实际上给我们的总体印象是有内在联系的。

你是说MV的创始人？

　　是迈克尔杰克逊，他是第一个弄出MV这个概念，也就是音乐录影带，音乐与Video相结合

　　他在1982年12月发行了他的专辑《Thriller》，这张专辑随后将音乐录影带的发展推上了一个历史的最高度，现在的MTV，MV都是从那来的！所以很多人习惯说迈克尔杰克逊造就了音乐录影带！现代MTV创始人，记住是音乐与Video相结合，也就是MV。
这么说大家，明白了吗？？？{:soso_e130:}